Cinemacuteo es el sitio donde aprendes a hacer cine de guerrilla, uno que se hace con pocos recursos y con no más que ganas de hacer algo nuevo y diferente, para que comience la revolución.
Luis Llosa como guionista es un cero a la izquierda, y como cineasta comprobado y consumado es uno más del montón.
La diversidad histórica y cultural dominicana es objeto de investigaciones antropológicas y sociológicas, asi como fuente de inspiración para el arte cinematográfico, como es el caso de La Fiesta del Chivo dirigida por el cineasta peruano Luis Llosa; aunque hubiese preferido al también cineasta peruano Francisco Lombardi que adaptó y de dirigió Pantaleón y las visitadoras de Mario Vargas Llosa (quien habia incursionado como cineasta con poco acierto en una versión que filmó en RD en los años 70).
Vamos a analizar este filme desde tres ángulos: comercial, artístico e histórico. En tres entregas.
Desde el punto de vista comercial, es un producto de muy buena calidad, hecho para el gran público, realizado con todos los elementos propios del cine comercial tipo Hollywood, pero es un filme de televisión no de pantalla grande, de cine.
Carece de ritmo cinematográfico y de un guión adecuado para cine, por eso es muy posible que funcione mejor como especial o serie de televisión. Como CINE con mayúsculas es menos que mediocre.
Luis Llosa como guionista es un cero a la izquierda, y como cineasta comprobado y consumado es uno más del montón. Con esta película pudo haber realizado una obra maestra del cine, o al menos algo tan bueno como los filmes de Quentin Tarantino de quien no acepta criticas. Pero no, decidió apostar a no salirse de lo que aprendió y domina con algnas lagunas: narrar a lo Hollywood. Esto no es malo, pero es un mal precedente para alguien que tuvo diez millones de dólares en las manos, dos gobiernos de un país a sus piés, montones de excelentes técnicos dominicanos, buenos actores y actrices, una prensa a su favor, y hoy una crítica criolla que le hace la corte. Además de que anda con su primo Vargas Llosa para arriba y para abajo y le cedió los derechos para cine de su libro homónimo. Definitivamente, o tiene suerte o nació con la flor donde la tiene la auyama. En ese sentido, lo envidio.
Hollyood dispone de un menú de directores de otros paises que hacen el “trabajo sucio” de peliculas sin ton ni son y de las cuales ya estan hartos los excelentes directores norteamericanos.
Luis Llosa ha podido sacarse el premio en tres ocasiones dirigiéndoles “cine comercial”, pero ahora decidió hacer “cine personal”, solamente porque en Hollywood no le hicieron caso a su proyecto de una película sobre un tirano de una república tercermundista. Pero yo me pregunto, ¿no será que sí les interesaba pero querían a guionistas y directores elegidos por ellos y no a Luis Llosa?
Sí, probablemente eso explica que un tema tan bueno adaptado de una novela de éxito comercial mundial en quesiyocuantos idiomas, no les “interesara” a los gringos, ahora me hago otra pregunta, ¿desde cuando los inventores del cine son idiotas?.
No señor, idiotas somos los que nos chupamos el caramelito del distinguido señorito Llosa. Porque hasta donde yo tengo informes sí habia interés, sólo que la buena cabeza de productor que tiene lo llevó a correr y comprar de primero ese excelente argumento. Y como buen gandío, pues la compró a sí mismo, se buscó a un españolito que sabe donde está el dinero para hacer cine, se repartieron los cuartos y vinieron a ahorrarse unos chelitos produciendo en the dominican republic.
Es asi como la industria del entretenimiento se apropia constantemente de esa amplia gama cultural, incorporando elementos, ritos y tradiciones.
¿Qué es hacer cine “tipo Hollyood?
Nada malo, en principio apreender la técnica de la Meca del Cine. Pues bien, un tal Griffith inventó la técnica de las acciones paralelas, haciendo un salcocho con flash back. Se valió de los primeros planos de personajes y mostrandolos en ángulos laterales con iluminación artificial de contraste. Eso lo vemos en los primeros minutos de La Fiesta del Chivo, pero después nunca más, desaparece como por arte de magia. Ese dramatismo de esos encuadres hechos cual si fueran un pintor al estilo Rembrandt, es lo mejor que tiene el film como cinematografía, pero solo un chin. El director, aunque dirige cine yanqui, tal parece que se quemó en estética.
Los cineastas gringos Orson Welles y Alfred Hitchcock nos proporcionaron obras maestras que contribuyeron a la estética del cine, sobretodo del de Hollywood.
Son filmes excitantes, porque conectan con el público. En sus películas se repiten una serie de características: hechos arbitrarios aparentemente injustificados que a lo largo de la película van adquiriendo protagonismo; pistas falsas para crear despiste en el espectador; escenas gratuitas que aportan emoción e intriga.
Yo entiendo que Luis Llosa no aprendió la técnica del suspenso, y cualquier productor gringo de seguro ya se dió cuenta de esa barbaridad.
Y yo me pregunto, ¿cómo es que un cineasta con tantísima suerte, que dirigió cine yanqui con dinero gringo y en inglés, y le pagaron muchos de los verdes, no pega una?
La Fiesta del Chivo, rehúye todo asomo del gran cine, de ese estilo de montaje de choque, tipo Einsenstein, de planos secuencias a lo Renoir, de angulaciones típicas del expresionismo y la cámara desencadenada.
Nunca, en ese “cine personal” y en lo que este director peruano asegura es su “primera película”, vemos genialidades como las del maestro Hitchcock que inventó la técnica “forward zoom/reverse tracking”, y que pudo usarlas en escenas tales como la violación de Uranita, o en aquella del ajusticiamiento del tirano. Pero no, todo el tiempo eran travelling, dollys, paneos, etcétera. ¿Y la música? ¿Cuál música?
La única respuesta es que este cineasta es un muy buen mercadólogo del cine, con un tremendo olfato para buenas historias, pero carente de talento y estílo para hacer cine.
Probablemente, eso también explique el anacronismo histórico de su filme y una confusa visión política, social y cultural de República Dominicana, pese a estar visitandonos desde el 1976 cuando llegó al pais para trabajar como asistente de SORCERER (El Salario del Miedo) dirigida por el formidable director William B. Friedkin (El Exorcista, Conexión en Francia, Los Muchachos de la Banda).
Continuaremos con el aspecto artístico en la segunda entrega, para finalizar con el histórico.
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